ARTIGOS ORIGINAIS

ORIGINAL ARTICLES

Los divertidos paisajes urbanos, rurales y humanos de Maider López

The urban, rural and human landscapes of Maider López

 

María Betrán Torner*

 

*Espanha, artista visual. Profesora de Dibujo de Institutos de Educación Secundaria de Aragón

(España). Doctora en Bellas Artes por la UCM. Universidad Complutense de Madrid.

AFILIAÇÃO: Artista independente, Espanha.

 

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RESUMEN:

En este artículo se trata el tema del paisaje en el contexto del arte contemporáneo, y en concreto se plantea un recorrido por la obra de la artista multidisciplinar española Maider López, que se basa en la intervención con el paisaje que concibe como espacio social y de interrelación del individuo con el entorno.

Palabras-clave: intervención / paisaje / espacio social / humor / arte contemporáneo.

 

ABSTRACT

The landscape theme is framed within the contemporary art context. The work of the multimedia Spanish artist Maider López is visited. Her work is based on the interaction with the landscape perceived as a social space and an instance of interaction between the individual and his environment.

Keywords: intervention / landscape / social space / humor / contemporary art.

 

Introducción

En el contexto del arte contemporáneo, el paisaje es planteado desde diferentes perspectivas como es su utilización como espacio social y de interrelación del individuo con el entorno, y este modo de entender el paisaje conforma la base conceptual de la artista española Maider López, quien lo plantea como espacio vivido por sus habitantes a través de determinados símbolos, rutas o redes cotidianas.

La elección de las propuestas artísticas de Maider, tiene como objetivo principal inducir a la reflexión sobre algunos de los aspectos que se plantean a través de las mismas, y que juegan un importante papel en la sociedad actual, como es la identificación o disolución del sujeto con la ciudad o con la arquitectura urbana, su capacidad de transformar el espacio urbano y de crear la ciudad a partir de su uso, o también trata aspectos sociológicos en relación a la ciudad y la posible interacción entre la arquitectura y las variadas tipologías humanas, entre estas y su contexto.

Maider López hace del espacio público el escenario fundamental de sus acciones, y en concreto escoge los lugares en los que el ciudadano lleva a cabo su rutina, y que concibe como soporte modificable visual y simbólicamente. Desde esta perspectiva, en su trabajo se pueden diferenciar dos líneas de investigación: la primera basada en la transformación "disimulada" de diferentes entornos arquitectónicos a los que es invitada a intervenir, modificando su decoración y estructuras hasta generar nuevas y sutiles percepciones del lugar a menudo de carácter lúdico; y la segunda, en la que Maider crea una serie de situaciones aparentemente absurdas, con las que plantea unos juegos visuales para los que contará con los ciudadanos, quienes se convierten en los protagonistas de sus proyectos, al interaccionar voluntaria o involuntariamente con el paisaje urbano o rural hasta crear divertidas "coreografías" de carácter performativo.

Se trata de unas propuestas basadas en la experimentación, que esta artista plantea desde una perspectiva de juego, socialización y sutil transformación del espacio con el que propone una nueva interacción sensorial con el mismo. Y a su vez, Maider López se incluye entre los artistas que han optado por, desde una perspectiva que se podría definir como arquitectónica, investigar diferentes mimetismos cromáticos con el entorno que propone bajo diversas finalidades como la de redescubrir y reexaminar el propio espacio, o la de criticar determinados aspectos sociales.

Por ejemplo, en Señales de Tráfico (2002) (Figura 1), inventa unas coloridas señales de tráfico que incorpora al mobiliario urbano a modo de señalización convencional, y de este modo introduce una divertida nota de perplejidad en el paisaje. Algo parecido ocurre en Toldos (2003), donde escoge los balcones de la Casa Encendida de Madrid para colocar unos toldos muy especiales. Se trata de unos toldos, que a la vez que objetos de carácter utilitario simulan ser banderas, y que dependiendo de la meteorología están recogidos o desplegados, por lo que la pieza irá cambiando.

 

 

Sin embargo, en otros de sus proyectos van a intervenir las personas, es el caso de Ataskoa (2005) (Figura 2), para el que convocó a cientos de automovilistas a crear un enorme atasco en un entorno rural donde nunca había atascos, el monte Aralar de Navarra, llevando así a cabo un acto que a modo de juego modificaba el paisaje.

 

 

En este sentido otra de sus intervenciones es Playa (2005) (Figura 3), que se compone de una serie de fotografías, vídeos, instalaciones, e incluso objetos de consumo como camisetas y pósters, y un libro editado en el 2006 para el que, como escenario, Maider escoge la playa de Zumaia (Gipuzkoa), donde se dedica a repartir a los bañistas toallas rojas, para que extendidas por el suelo en sustitución a las propias, modifiquen el paisaje.

 

 

También en Crossing (2007) (Figura 4; Figura 5) intervienen las personas, pero en este caso la artista se basa en el azar urbano. Crossing se constituye de una serie de 92 instantáneas fotográficas, que Maider toma en las calles de Rotterdam, al observar a diferentes personas caminando por delante de un elemento urbano o edificio del mismo color que el de su atuendo, y de este modo, logra plantear aspectos sociológicos en relación a la ciudad y la posible interacción entre la arquitectura y las variadas tipologías humanas, entre estas y su contexto. A este respecto la artista comenta:

Los ciudadanos como integrantes anónimos de la urbe toman protagonismo, no por desvelar su identidad, que queda siempre a salvo, sino por rimar con el entorno. Y la ciudad se revela como un espacio vivo donde tiene lugar la mágica alquimia de los colores. Asistimos al descubrimiento de seres y arquitecturas, que de forma azarosa, poetizan su respectivo trasiego anodino y estabilidad constructiva, trascendiéndolos con un exultante mimetismo cromático (Garrido, 2009: 78-79).

 

 

 

 

Crossing llevó implícito una alta dosis de paciencia y observación, ya que para su realización Maider debía esperar en un lugar determinado (edificio, calle, etc.), hasta ver a una persona vestida del mismo tono que éste. Otro de sus recursos fué el inverso, es decir, el de seguir al transeúnte hasta observar que éste pasase por un elemento urbano del mismo tono que el de alguna de sus prendas, haciendo del color un elemento vinculante fundamental entre lo plástico y lo conceptual. Se trata pues de un proyecto, en cierto modo de camuflaje, que se presenta como una forma nueva y diferente de relacionarse con la ciudad al mostrar aspectos inéditos de ésta, como el de unos transeúntes anónimos que forman parte armoniosa con el entorno.

AdosAdos (Figura 6) (2007) es otro de sus proyectos, que consiste en una serie fotográfica que documenta la intervención que Maider llevó a cabo con motivo del décimo aniversario del Museo Guggenheim Bilbao, en octubre de 2007, donde invitó a los participantes a ampliar simbólicamente el Museo, cargando unas placas que simulaban "titanio", y reordenándolas según el esquema espacial ideado por ella. A partir de estos fragmentos crea un todo unitario que adquiere un nuevo sentido, el de los ciudadanos que unidos realizan el museo, no solo en un sentido arquitectónico sino también social.

 

 

En esta línea se encuentra también Dunafelfedés (Figura 7) (2007), una intervención que Maider lleva a cabo en el Puente de las Cadenas, en Budapest, donde convocó a cientos de participantes a que abrirán de modo simultáneo sus paraguas de color verde para mimetizarse con el color del agua del Danubio. De nuevo aquí Maider unifica simbólicamente a los ciudadanos, en este caso con el agua, para lograr una mayor concienciación de la importancia de esta fuente hidrológica en la vida metropolitana.

 

 

Esta identificación y disolución del sujeto con la ciudad, o con la arquitectura urbana, reaparece en otros de sus proyectos, como es el caso de Eclats (Figura 8), que la artista lleva a cabo en la inauguración del Centro Pompidou de Metz (Francia), el 15 mayo de 2010, donde haciendo juego con este edificio, y para extender su arquitectura, los participantes abrieron unos paraguas blancos iluminados desde su interior.

 

 

Y por último comentar la intervención con el paisaje urbano que Maider propone en el proyecto Off_Sight (Figura 9) (2008), donde un grupo de personas con objetos cotidianos, estratégicamente situadas, y observadas desde un punto de vista concreto, logran hacer desaparecer la publicidad, transformando de este modo el espacio en el que habitan.

 

 

 

Conclusión

Bajo la forma de celebración colectiva, Maider López rompe pues con la representación institucionalizada del arte, para en su lugar contribuir al cuestionamiento estético del paisaje urbano, y a la reinvención del concepto de ciudadanía. Además de servirse de su trabajo para explorar diferentes tipos de mimetismos cromáticos con el entorno, ya que al igual que otros artistas como Monica Duncan y Lara Odell, Maider desarrolla una estrategia de ocultación que dota de importancia paralela a la persona camuflada, y al espacio urbano, arquitectónico, en el que ésta se encuentra.

 

Referencias

López, Maider. (sd) Fotografías de los proyectos de la artista. [Consult. 2013-09-06] Disponibles en http://www.maiderlopez.com/        [ Links ]

Martínez, Rosa (sd) Maider López. [Consult. 2008-09-13] Disponible en http://www.maiderlopez.com/textos/guggen/        [ Links ]

Méndez, Maite (2009) "Eco-estética del camuflaje", In Castro López F. (coord.), Camuflajes, Madrid, La Casa Encendida, pp. 37-55. ISBN:978-84-96917-53-8        [ Links ]

Ruiz, Belén (2009), "Maider López", In Castro López F. (coord.), Camuflajes [catálogo de exposición], Madrid, La Casa Encendida, pp. 78-81. ISBN:978-84-96917-53-8        [ Links ]

 

Artigo completo recebido a 1 de Setembro e aprovado a 24 de setembro de 2013

 

Endereço para correspondência

 

Correio eletrónico: mbtorner@hotmail.com (María Betrán Torner)